Category: лытдыбр

Category was added automatically. Read all entries about "лытдыбр".

crocodile

Третьего ноября 75-летний юбилей отмечает художник Валерий Дмитрюк...

Оригинал взят у sergej_manit в Третьего ноября 75-летний юбилей отмечает художник Валерий Дмитрюк...

Художник Валерий Дмитрюк:
«Иллюстратор должен быть хорошим аккомпаниатором»

Художник Дмитрюк Валерий Андреевич

Collapse )

crocodile

Юрий Черепанов "Репортаж из Крокодила". Часть 9



На ударной комсомольской
На новичков всегда смотрят косо, и поэтому они всегда стремятся как можно скорее избавиться от этих косых взглядов. Весьма надежный способ — взвалить на себя самую непрестижную работу. Когда ответственный секретарь редакции Александр Ремизов предложил мне уехать в Барнаул на пару месяцев, я, не раздумывая, согласился, даже не подозревая, что меня будет ожидать целый набор поблажек. Во-первых, Саша обещал поставить в номер мой рисунок, а во-вторых, мне дали проиллюстрировать книжку Библиотечки «Крокодила».

Collapse )
crocodile

Умер Валентин Розанцев



6.08.1939 – 25.06.2010

Карикатурист.

Родился в 1939 году на Волге. Работал художником в редакциях газет «Московский Комсомолец», «Труд», «Социалистическая Индустрия», «Известия», главным художником журналов «Советский Союз» и «Миша». \Был главным художником нового Московского театра «TEART» (театр на бумаге). Организовал Центра Юмора в Москве (конец 80-х годов прошлого века). Провел ряд конкурсов и выставок карикатуры в г. Москве. Учредитель и редактор Юмористической газеты «Утюг» (1989 – 1993гг.)

Участник многочисленных международных конкурсов карикатуры и лауреат 33-х из них. Наиболее значимые призы получены в Болгарии, Бельгии, Греции, Италии, Канаде, Турции, Югославии, Японии.

Лауреат премии «Золотой теленок».
Член Союза журналистов СССР.

Collapse )
crocodile

СМЕНА ПОКОЛЕНИЙ (И.П. Абрамский "Смех сильных)(продолжение)



К максимальной заостренности темы и ее яркому выявлению всегда стремится и такой опытный карикатурист, как Лев Самойлов. Он не только хорошо рисует, но и умеет сделать рисунок значительным, запоминающимся. У художника был суровый, но весьма серьезный учитель — это Великая Отечественная война, с первых дней которой он работал в Таллине в газете Краснознаменного Балтийского флота. Вот как вспоминает Самойлов грозные времена: «Никогда не забуду тех дней, когда мне довелось работать над плакатами «Балтийский Прожектор» с Борисом Ивановичем Пророковым. Блокада была в самом «зените». В литографии не оставалось ни одного мастера. Все либо эвакуировались, либо вымерли. Борис Иванович научил меня шлифовать и обрабатывать камни. Мы были голодные и еле таскали тяжелые плиты. Делали черно-белый оттиск и от руки раскрашивали весь тираж, благо он был невелик: 15—20 экземпляров для кораблей. Человек большого обаяния и культуры, Пророков уже тогда был известным художником, и я с восхищением наблюдал, как он работает... Пророков помог мне тогда, еще совсем неотесанному пёреньку, сделать для себя немало «открытий» в искусстве» (Е. В. Можуховская, На огневых рубежах, Л., «Художник РСФСР», 1972, стр. 34.).

Collapse )
Ярославу 18 лет
  • bravuj

ЮМОР ПРОДЛЕВАЕТ ЖИЗНЬ. О творчестве художника Евгения Ведерникова

Евгений Ведерников. Автопортрет

Жалко, что я не знаком с Евгением Алимпиевичем Ведерниковым лично. Надеюсь, нам было бы о чем поговорить: я тоже, как и он люблю книгу «Похождения бравого солдата Швейка» и тоже всю свою жизнь делаю к этому произведению иллюстрации.
Первое мое "знакомство" с ним произошло так: в раннем детстве я заболел и попал в больницу. Мой старший брат принес мне огромную подшивку журнала «Веселые картинки», кажется за 1961 год. На обложках номеров другой замечательный художник Иван Максимович Семенов, тогда он был редактором журнала, изобразил одного из своих персонажей – Карандаша. Карандаш там у него и на пляже загорал, и на лыжах катался, и еще много чего, – журнал выпускался раз в месяц.
В «Веселых картинках» тогда было много интересных художников, причем, надо сказать, это был журнал именно картинок, текста там, кроме небольших подписей к тем же картинкам, не было. Сейчас этот журнал надо бы назвать «Веселые картинки, стихи и рассказы». Но это я так – брюзжу по-стариковски. Три года назад журналу исполнилось полвека, – хоть и запоздало, но все же от всей души поздравляю коллектив с этой великолепной датой. Не всякий журнал может похвастаться таким долголетием.
Замечательных художников в то время в журнале было действительно много: один Константин Павлович Ротов чего стоил, он работал в журнале недолго – всего четыре года, в 1956 году он вышел из лагеря, где просидел более 15 лет, а умер в 1959. В каждом номере были его красочные, на разворот, рисунки. В книге И. П. Абрамского «Смех сильных» рассказывается: «Михаил Михайлович Черемных (известный художник-график), сидя как-то в редакции «Веселых картинок», остроумно заметил: «Костя, сколько же ты нарисовал разворотов. Ведь ты прямо не Ротов, а Разворотов!..» А я добавлю, – найдите рисунок Ротова «Маленькое разногласия на общей кухне…», и вам сразу станет понятно, какого дарования это был художник.
Но я немного отвлекся: среди всего этого великолепия мастеров был один, к рисункам которого я особенно проникся. Рисунки были веселые, с выдумкой. А уж в рисовании животных, чтобы они были одновременно и натуралистичны и карикатурны, ему равных нет. Этим художником был Евгений Ведерников.
«Он может, как говорят искусствоведы, извлекать комический эффект из собаки и коровы, курицы и кошки… Даже дома и автомобили, трамваи и деревья, не говоря уж, конечно, о людях, бывают у него смешными» – читаем мы в интервью с художником «Ни дня без рисования».
Далее Евгений Алимпиевич рассказывает: «Не обязательно смешными. Персонажи сатирического рисунка – и главные и второстепенные – могут вызывать у читателя негодование или сочувствие, презрение или жалость – короче, именно те чувства, которые, рисуя, испытываешь сам. Ведь художника, пусть он хоть трижды юморист, жизнь далеко не всегда смешит…»
Иллюстрация Е. Ведерникова к роману Я. Гашека. Швейк и фельдфебель Насакло
Иллюстрация Е. Ведерникова к роману Я. Гашека. Швейк и сыщик Бретшнейдер

А на вопрос, как начиналась его любовь к рисунку, к карикатуре, отвечает: «Как это случилось, с чего началось?.. Пожалуй, с того, что я познакомился с Владимиром Гальбой – художником из ленинградской «Вечерки». У него дома было солидное собрание по истории карикатуры, как отечественной, так и зарубежной. У него я впервые увидел, например, немецкий журнал «Симплициссимус», у художников которого можно было многому научиться. Помимо этого, мы с Гальбой ходили в зоосад – делали наброски зверей с натуры. Сдал я экзамены в художественный техникум, но учиться не стал: скучно было рисовать после живой натуры гипсовые фигуры, архитектурные детали, строгие орнаменты. В студии имени Грекова и в художественном институте, где я потом учился некоторое время, было, конечно, интереснее».
Дальше жизненная дорога привела художника в Москву в журнал «Крокодил».
В книге Абрамского, о которой мы упоминали выше, читаем: «Мы в редакции регулярно следили за всем интересным, что появлялось на страницах печати в области сатирического рисунка. Наше внимание в свое время привлекли карикатуры Евгения Ведерникова в газете «Красный воин». Вызвали Ведерникова, и вскоре в «Крокодиле» появился молодой худощавый парень с большой папкой, наполненной сатирическими зарисовками. В них привлекал динамичный, энергичный штрих, сильно напоминающий манеру Бориса Антоновского. Одна ассоциация с этим блестящим рисовальщиком уже говорила о незаурядности показанных рисунков. Застенчивый паренек при упоминании Антоновского сразу оживился, глаза его заблестели, и он смущенно признался, что влюблен в творчество Антоновского. Но нужно сразу сказать, что уже в те ранние годы в штрихе Ведерникова было много своего, индивидуального, в особенности в многофигурных композициях».
Мне, конечно, уже в более зрелые годы, интересно было посмотреть на рисунки Бориса Антоновского. Посмотрел, и понял, как далеко ушел Ведерников от своего кумира. Единственное, что по-прежнему их связывало, так изображение стоп своих персонажей. В этом смысле Ведерникова роднит еще с одним незаурядным художником – Николаем Радловым. Кому интересно, можете приглядеться к рисункам всех троих.
Второе мое «знакомство» с Ведерниковым состоялось уже лет в девять, когда я увидел в журнале «Пионер» так называемую «историю в картинках», сейчас бы это назвали комиксами. Эта история называлась «Смехотрон и Полиглот попадают в переплет». Для тех, кто никогда не видел этих «комиксов», вкратце поясню: Смехотрон и Полиглот – два друга, первый – робот, второй – мужичонка средних лет, в славянском национальном костюме с вислыми усами. Они изобрели машину времени и перемещаются из эпохи в эпоху. Может, с тех пор у меня любовь к историям о путешествиях во времени? Помню, как мне нравилась эта история, и как я переживал, что у меня нет одного номера (история печатались с продолжением). Тогда же я увидел Ведерникова в журнале "Крокодил".
Иллюстрация Е. Ведерникова к роману Я. Гашека. Швейк и сапер Водичка

Теперь мы переходим к третьему «знакомству», и самому дорогому мне: к роману Ярослава Гашека «Похождения бравого солдата Швейка». Все в той же книге Абрамского «Смех сильных», изданной в 1977 году, я узнал, что Евгений Ведерников тоже любит эту книгу, и всю жизнь иллюстрирует ее.
И снова вернемся к интервью с художником «Ни дня без рисования»:
« Корреспондент: А когда вы познакомились с бравым солдатом Швейком?
Е. В.: Еще сорок лет назад. В свободное время, а точнее говоря, по ночам начал иллюстрировать книгу Ярослава Гашека – просто для души, как говорится. Ну, а уже в послевоенные годы вышли четыре книги Гашека с моими иллюстрациями.
Корр: В 1959 году Е. Ведерников был приглашен на открытие дома-музея Я. Гашека в Липнице и трактир «У Чаши» в Праге, где любил бывать его бравый герой. Встречались ли вы тогда с современниками и друзьями писателя?
Е. В.: Вспоминаю Александра Инвальда, в гостинице которого Гашек написал первую часть «Похождений бравого солдата Швейка». Сапожник Антонин Крупичка рассказывал мне, как Гашек собирал старых солдат, ставил им угощение, а они «расплачивались» байками, в которых быль затейливо и часто комически переплеталась с фантазией… Был на этом литературном празднике и секретарь писателя Климент Штепанек, которому Гашек диктовал последние части «Похождений». В трактире «У Чаши» – он открылся тогда после многолетнего перерыва – висел, помню, портрет Франца-Иосифа, засиженный мухами, которых специально выпустили на него для этой «обработки». Вообще устроители постарались восстановить все, как было во времена Гашека, включая пиво и закуску. И могу заверить, это им вполне удалось.
Корр: Литературное наследие Гашека – бесконечный кладезь сюжетов для Е. Ведерникова. Поэтому сам художник не может сказать точно, когда закончит свою работу. Что ж, может быть, утешительным итогом уже сделанного послужат слова Климента Штепанека: «Как человек, близкий Гашеку, я сказал бы, что товарищ Ведерников – хотя его рисунки совсем другого типа, чем у нашего народного художника Йозефа Лады, – может считаться вторым прекрасным иллюстратором Гашека после Лады».
Интервью с Евгением Ведерниковым было опубликовано во втором номере «Крокодила» за 1978 год. Евгению Алимпиевичу тогда исполнялось 60 лет. Сейчас художнику Ведерникову 91 год. Он живет и работает в Москве. Пожелаем Евгению Алимпиевичу еще долгих и долгих лет жизни, по-прежнему радовать своих поклонников веселыми рисунками. О Гашеке я уже и не говорю, – эта любовь раз и навсегда. По себе знаю.
Иллюстрация Е.Ведерникова к роману Я. Гашека. Швейк и Благник в трактире
crocodile

Евгений ЩЕГЛОВ. "Крокодил" и все-все-все



На сайте Евгения Борисовича Щеглова (1927-1991) можно посмотреть альбомы юмористических рисунков – «Юмор», «С добрым утром», «О больших и маленьких», «Мои знакомые», «Осторожно дети!», рисунки для журнала «Крокодил», эскизы декораций и костюмов к сатирическим спектаклям, также можно прочесть эссе о жизни и творчестве, написанные автором для своей монографии.
Е.Щеглов рисовал в журналах “Крокодил”, “Здоровье”, “Веселые картинки” и других. Иллюстрировал книги ведущих писателей-юмористов и сатириков своего времени. Оформил несколько спектаклей в московских театрах, работал для цирка, оформляя клоунские номера. С 1949 по 1991 г. участвовал на более чем ста художественных выставках. Произведения Евгения Щеглова находятся во многих музеях страны, опубликованы в его альбомах жанровых рисунков, в сборниках рисунков мастеров карикатуры, изданных в Москве и за рубежом, а также в отечественной и зарубежной периодической печати.

Collapse )
crocodile

Евгений Мигунов "ВГИК" (начало)

Предлагаю вашему вниманию воспоминания Евгения Тихоновича Мигунова о поступлении во ВГИК и первых годах обучения, любезно предоставленные мне хранителем архивов художника Георгием Бородиным с разрешения редакции журнала "Киноведческие записки", где эти материалы воспроизведены без купюр. Полную версию желающие могут получить, обратившись непосредственно в редакцию журнала.

Collapse )
crocodile

"Михал Михалыч Черемных, большой любитель благ земных!"



"Михал Михалыч Черемных - большой любитель благ земных!" написали друзья на плакате, подаренном художнику в честь юбилея. И вправду, жизнь он любил и старался жить полно и интересно. Друг и соратник Маяковского по "Окнам РОСТА", близкий друг М.А.Булгакова, легендарный настройщик, заставивший заиграть замолчавшие было кремлёвские куранты, один из самых знаменитых крокодильских художников - это всё он.
Collapse )